又被直接称为“瓦格纳和弦”。
它的构成和运动，看似遵循着常规的浪漫主义和声功能，实则是一个反叛者，彻底颠覆了传统和声
行的规则。
范宁
纵着它，不断在剧院中制造着焦虑与痉挛的听觉漩涡。
却始终不解决到那个假想的“主调
”上去，而是一而再地悬置、再而三地平移。
手中的指挥
由表及里，切肤入髓，如同一把锋利的手术刀，剖开了理与克制的表象。
在这里，无法
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